胡安.格里斯(1887-1927)“立体主义绘画”画家。
格里斯的绘画是立体主义的空间与文艺复兴的空间的结合。其画面的空间，是从立体主义的含糊性和多面性的结构，转向外部空间细部的稳定和清晰，这是用传统的文艺复兴式绘画的眼光所观察到的。格里斯是认识到这种双重观察方式的立体主义画家。
胡安·格里斯(1887-1927年)生于马德里,逝于塞纳河畔布洛涅.菲泽·维克多利亚诺·贡扎莱(即胡安·格里斯)的父亲是卡斯蒂里亚人,母亲是安达西亚人.据其姐安多尼埃达讲,他在六、七岁时便显露出绘画天赋.不过,他一直在普通学校就读,最后,才进了马德里美术与工艺学校.父亲的破产使他不得不靠给马德里幽默报约画漫画糊口.不久,他便随一位老画家莫尔诺·卡尔勃纳诺习画,完全致力于艺术了.他整天与作家、画家打交道,以胡安·格里斯作为笔名.
在这一时期,西班牙艺术的前卫阶层已开始在德国出版物的影响下走向现代风格.格里斯在十七岁时,决定前往巴黎.他变卖了所有的东西作为旅费.由于没有服过兵役,他没有护照.所以,日后他竟不能离开法国去作任何旅行.他申请法国国籍,但至死也未能如愿以偿.
他为毕加索的新成就所吸引,住在拉维尼昂路13号洗衣船,靠讽刺画度日,生活极为艰难.不过,他主要还是进行自己艺术的探求,所以,经过四、五年的摸索之后,他决定展出作品之时,他便最终抛弃了谋生的饭碗.他的第一位主顾是克劳维·萨戈,第一幅展出的画是1912年送到独立沙龙的《向毕加索致意》.同年,他在巴塞罗那、卢昂等地展览会上都出示了作品.
立体主义绘画反对摹仿,首先分析对象,然后,不是在变化着的对象表面,而是它们连续不断的体态里,在各个面上,甚至在剖面上,去努力捕捉对象,从而在画面上造成一种经常是复杂奇特,但又极具表现力的重迭.不过,格里斯初期的作品,特别是肖像(雷纳尔,毕加索),都是可以看得明白的和平衡的.很快,立体派便尝试将取自现实、可以提供给观众作为说明的一些标记引入绘画:勃拉克的名作《钉子》通过名符其实的逼真描绘获得木头、大理石的质感,大量使用印刷铅字,并且用真正的报纸来制作粘贴画.胡安·格里斯则别出心裁地使用了各种各样的聪明办法,设想出更深刻、改革更严密的一种现代绘画的真正科学理论,并在所谓合成立体派中起了决定性作用.
1913年夏,格里斯和毕加索、马诺罗一起在塞莱小住,毕加索鼓励他,而马诺罗则相反,与他进行着一场理论上的无休止的争吵.从这时起,他便努力使立体派变得更清楚、更有力、更不容辩驳.在1920年独立画展中,他加入立体派最后的共同阵线,但不仅未获成功,而且招致了甚至来自朋友处的诽谤,而他却宽宏大量地对待所有的人.他不安地看到立体派运动的含义被歪曲了(其迅猛发展可能已被战争所毁),决心进行单枪匹马的努力,寻找现代的"伟大风格".